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第174章（第1页）

但其实，这样反而只会让观众们觉得你的表演更尴尬。

反而是一些“没皮没脸”的“人来疯”，在舞台上直接疯癫入戏，克服了社死与羞耻感的“不要脸”的选手，所展现出来的表演，在观众们看来，反而更加自然。

越怕社死表演的越尴尬，只有强烈的自信才是一切表演的基础。

面部表情是否自然，神态是否放松，身体是否不至于紧绷。

舞美方面灯光音响等现场布置。

甚至是音量，音效。

都是会一定程度上去影响感染力的。

比如……一些高燃的音乐音量不够，全场只听mc喊“嗨！嗨！嗨！让我们嗨起来！go！go！go！”

那就蜜汁尴尬。

但如果音乐音量非常高涨，震耳欲聋，节拍激烈。

就会迅速刺激观众荷尔蒙。

而表演者是否有律动性，动态感，以及良好的造型，一些特殊风格歌曲中，是否诠释好了抒情，热情，劲爆的定义。

也是很关键的。

当然，也仅仅只是影响。

李少杰虽然更加侧重于创作，可也不代表演出能力是短板。

钢琴演奏家，指挥家，反而更加需要一种“表现力”。

就像是业内公认的李少杰的特征。

细腻温柔之下藏有犀利的钢琴王子，富有侵略性，火焰一般的指挥风格。

哪怕其他选手有经过专业训练的。

但舞台表演的实际经验这一方面，和李少杰还真就不是一个段位的。

人家那是什么舞台，你又是什么舞台？

而在这些下面，真正决定你感染力是否能引起更多观众更强烈共鸣的关键因素。

永远只在你作品本身的硬内容上。

作品不够热情，演员再热情也只会让观众感到一种用力过度的尴尬。

热情如何去通过抽象一些的音符，音乐内技巧去展现。

这才是考验作曲家的地方。

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