“超自然现象的解释全是外星人”。
很多小说家很努力的制造“跳吓”和“氛围”。
结果却往往是对“血腥”“暴力”“折磨”“身体变异”等感官刺激的过度依赖。
看多了猎奇, 只会令人感到不?适和厌烦。
还有?更多的小说家则是在研究如何强行植入:
“深度”“社会议题”“社会批判”“种族”“阶级”等等, 企图从“社会性”突破。
有?些作品的确是突破成功, 获得巨大收益。
但更多的尝试只是让故事变得说教感太强,削弱了恐怖小说最?原始的、本?该令人毛骨悚然的娱乐功能。
在杂志社连续举办六届“新人大赛”后,收到的稿件的质量一年不?如一年。
仔细想想,麦克斯会觉得当小说家也不?容易:
在“摸不?准的地?方”进行了这么多“绝望的努力”。
到头?来盘点?成效,却发现“出发点?是好的,但最?好还是别出发”。
在这段审稿的日?子里,麦克斯也能听见同?事们聚在一起吐槽:
“再让我看见有?人在恐怖小说里描写?‘一切都是精神病人在胡闹’, 我就要戳瞎我自己的眼睛!”
“那你是很恨你的眼睛了。”
“玩笑归玩笑,但就算你真?的当场戳瞎眼睛,我们也不?会觉得恐怖吧?最?多帮你报个警。”
麦克斯打开了新的稿件,粗粗看了第一章:
稿件行文流畅,风格诡异,结构很漂亮,作者应该有?丰富的写?作经验。
他的目光落在投稿人的名字上:“迪森·莱科”。
果然。
他心中有?底:迪森是个在推特?上有?五十万粉丝的“网红作家”,作品曾在网上红极一时。
近年来,随着纸媒的衰落,杂志社也逐渐向市场低头?:
只要从来没有?在纸媒发表过作品,网红作家也算“新人”。
这样的网红作家来参加新人大赛,不?仅不?算违规。
甚至因其?自带众多粉丝,还会受到杂志社的欢迎毕竟可以促进杂志销量。
这导致很多人都会先通过在网上连载小说,积累名声和人气。
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